北京的颐和园游记400字作文怎么写（为了留住这个城市的身影）

生活在北京这座城市的腹地，却总感到它的魔幻与恍惚。那些你曾经去过的地方，它真的一直是你所见的样子吗？总想起在十几年前，圆明园西部尚未修缮的时候，那边是成片水连天的野景，这几年都已不复是自己记忆中的样貌。十几年的变化尚且如此，更何况那明武宗的豹房，曹雪芹的传说，南海子的麋鹿，大刀王五的镖局，砖塔胡同的砖塔，谭嗣同停灵的法源寺与李大钊停灵的长椿寺，一路边山七十二府的陵墓，陶然亭的野景，辽金故城，香山健锐营的八旗印房……那些燕京八景、三山五园、西苑三海、皇城八庙、五顶五镇物，京郊成片的古墓石碑……把这些都连缀起来，便可以接近一个真实的北京吗？

也许这还远远不够，因为北京不只是掌故，北京是活的。

陈平原先生提倡了“北京学”，他曾在采访中指出：“除了建筑的城市，还有一个城市同样值得守护——那就是用文字构建的、带有想象成分的北京。”守护它的目的，是“尽可能让大家留住这个城市的身影，留住‘城与人’之间剪不断理还乱的复杂情感。”

为了留住这个城市的身影，我写作了《北京烟树》。

写这本书时，有朋友问我如何用散文来写未曾经历的生活？这也是我所思的——如何将建筑的城市化为文字建构的城市？总结一下，我主要通过实地考察、阅读文献和采访实录，归结为认识北京的三重门：文物、文献和文人，这也是我对北京寄予的三重爱。

《北京烟树》 侯磊 著 北京十月文艺出版社

文物之爱

北京是座文物之城，有很多“国宝党”在此刷宝，来北京的“全国重点文物保护单位”打卡。此地适宜“格物致知”，足可以对着崇文门往西的明城墙遗址，有钱也不卖给你的前门楼子和故宫那高高的大红墙，看看能“格”出些什么。

疆界、形胜、地势、气候、实业、交通、风物、礼俗……

当你站在德胜门城楼上时，想象公元1449年北京保卫战时于谦在此督战。那时还没有崇文宣武，城内的富户都南逃了，九座城门打开列出二十二万大明军队，他们身后是随之紧闭的京师城门，马上就要背城一战。从德胜门到土城一带的北京市民，也纷纷上房上城，用砖头瓦块投入与瓦剌大军的战斗。

北京角落里的文物典故，要用篦子篦透了。在此只举一类：京郊墓葬。

2007年，我与几位挚友一起成立了一个民间组织，叫“北京坟协”，正名叫“北京园寝遗址调查保护团队”，于2012年获得第五届“薪火相传——中国文化遗产保护年度杰出团队”。“坟协”自己编印不定期的内刊，名为《水盘》（水盘即古代驮石碑的赑屃身下的方形石座，有的雕刻了海浪和鱼鳖虾蟹。）几乎所有的北京古迹我们都去过，大部分的北京老照片我们都能认出来，有不少探访经过都有文字记录。

京郊田野有大量的古塔，寺庙，古墓，“一抬头就瞧见了，王八驮石碑。”村落大多是在坟地上发展起来的，铁家坟是书法家铁保的，英家坟是大学士英桂的，孔王坟墓主是孔有德，松公坟是松筠，名伶言菊朋的高祖，索家坟是索尼，八王坟是英亲王阿济格，叫公主坟的地名则多达十几处，可从辽代历数到清代。这些地名纵使开发成楼盘，也不应改为某某四字小区，既抹杀了历史，又给人添了麻烦。

从弱冠开始，我便野了心似的在户外游荡。上大学时有了卡片相机，就在大可乐瓶子里灌上凉水，带两个烧饼，披上件旧大衣，背上个破书包，一个人坐在郊区汽车上左右摇晃，上下颠簸。我原是一位荒野寻墓人，只有在那清幽的古墓中，才能得到片刻的安逸与宁静。

古墓多有石碑、华表、石人、石马、石虎、石羊，我极喜看石碑，它是石头做成的书。在未有纸张之前，为了保存文字，勒石以铭；使往来读碑者，尽知其善。有清以来，大凡建筑、石碑都比历代花哨，王公贵族的墓碑石材都是房山大石窝出产的汉白玉。标准的大墓一般是两方石碑，一块御祭，一块诰命。御赐祭文有定固的格式，大多是这样：

……曰：鞠躬尽瘁，臣子之芳踪，赐恤报勤，国家之盛典；尔×××性行纯良，才能称职，方冀遐龄，忽而长逝，朕用悼焉，特颁祭葬，以慰幽魂。呜呼！宠锡重垆，忝沐匪躬之报，名垂信史，聿昭不朽之荣。尔如有知，尚克歆享。

除了墓主名字有改动以外，几乎是大同小异的。

另一块是诰命，用来写墓主人的生平传记。此类墓碑多是上有碑首，下有龟趺，四米多高，连通天地。碑首按照墓主级别分为龙首、麒麟首和狮子首，龙又分为夔龙、蟠龙、虬龙、螭龙四种。碑下的神兽叫赑屃（也称“霸下”），这哥们头似龙首、身形似龟，好负重，龇着一排牙齿，是龙生九子之一。碑的文字多为满汉双语，边框都雕上龙，顺治时期十条，顺治以后为十二条。碑首与碑身交接处雕刻着单数的云团，或九或七，碑的侧身雕了升龙，碑下水盘雕刻的海水江崖中，隐藏着海怪与鱼虾鳖蟹。

有本书叫《雪屐寻碑录》，作者是清代肃亲王豪格后裔盛昱（1850-1899），以诗文、金石名重一时，曾做过国子监祭酒及山东乡试考官，因忧愤时局而辞官归隐，爬梳旧籍，纵情山水，痴迷于拓碑。书里收录八百八十方京郊墓碑之碑文，许多石碑今已不见。

带上一册薄薄的《雪屐寻碑录》，也可带上戴璐的《藤阴杂记》或夏仁虎的《旧京琐记》，与三两好友寻至京郊一段古城墙，午后翻上几页书，对着夕阳，看着城墙上杂乱的灌木树枝高唱昆曲，手撕扒鸡，对撅“乌苏”，则有说不出的快意！

胡同的午后斜阳温柔娇媚 武金生 贾一凡绘

文献之爱

文物要看得多，看得全，心里有了比较，才能知道哪个更好，好在哪里。正如把《明史》和《清史》对读可明事理，北京的文物都可作为历史的参照和补充。

北京有着丰富的文献研究传统，北京的掌故名家，是可以分组来说的。

清末以来，有掌故学三大家瞿宣颖、徐一士、黄秋岳；被誉为“京华掌故首金张”的金受申、张次溪；“渡海三家”齐如山、唐鲁孙、高拜石；到20世纪八十年代又有朱家溍、王世襄。

至于早期社会学家笔下的北平，还有陶孟和的《北平生活费之分析》等文献，不一而足。

有一套《北京古籍丛书》，共百多部，后世的书多从这里繁衍。可分成几类：有《燕京岁时记》《帝京岁时纪胜》《京都风俗志》等风俗方志；有明清、民国文人的笔记专著，如查慎行《人海记》、孙承泽《春明梦余录》、瞿宣颖《北平史表长编》、郭则沄《知寒轩谈荟》、徐世昌《徐世昌日记》等；还有艺文、竹枝词类，如《辽金元宫词》《明宫词》《清宫词》《人海诗区》等；另有古代旅行指南如《都门纪略》《增订实用北京指南》《北平旅行指南》；还有多卷本的巨著如《日下旧闻考》《光绪顺天府志》《明实录北京史料》《雪桥诗话》等。而另一路，是现代文人所写的北京，如姜德明先生编的《北京乎》《梦回北京》等，收录周作人、老舍、梁实秋等人，另有大量不甚知名者所作游记，如赵国忠编《故都行脚》、子瑞编《旧京游记》。更有海量的北京文献没有整理和研究，很多作者、整理者、点校者，都没有留下他们的名字。

更为广义的文献来自民间。它们包括：百姓所用的礼俗簿子、账本、街头广告词、通知布告、往来公函、机构简介、信札日记、民间俗语、工厂学校和医院的年鉴，花名册与通讯录……走在胡同里，抬头能看到各色的门楼和砖雕（做砖雕的也叫花儿匠，不是种花的），也能看到残留不多的匾额、对联、文革标语。百年无废纸，是它们告诉我旧时的习惯用语及街市的面貌。

从晚清时翁同龢、李慈铭等人的日记中，能看到一百多年前的人都已经遍访旧京，并为今人爬梳文献，我们今天的每一步都仿佛在古人的足迹上追摹。

文人之爱

康德说，人是目的，不是手段。

文物与文献是历史的载体，而北京最美的风景是人。

旧式的乡饮耆宾，隐藏于胡同的各个角落，他们是官办历史修纂者的后人，所做口述往往能把修官史时删掉的记忆带到闲谈之中。民间版的历史并不是野史，可以作为正史的补充；当事者后人的讲述，又可以抛弃那些过去年代造成的阴霾。其实，他们就是历史本身。

小时候并没有口述史的观念，只是愿意和长者聊天，愿意问这问那。家住北新桥，从小能听到各种版本的关于北新桥锁龙井的传说，知道哪个版本是哪家街坊编出来的。我的姥姥姥爷，姨姥姥姨姥爷等，都是1940年代的大学生，大多投入到“反饥饿，反内战，促和平”等学生运动中，从小我便受到非常正统的革命历史教育。我又曾为北京戏曲学院、北京曲艺团的老先生们做口述史，后因故没有出版，但我对老先生们十分感激。又有一次，我在干面胡同拍照，无意中走到了顾颉刚曾经的居所，旁边有位老人静静地看过来。我问：“您知道顾颉刚么？”老人用一口细弱温婉的南方话回答：“知道，我是他的助手。”瞬间，那些逝去的人物又活了，你仿佛可以握着他们的手，通向他们的精神世界。

胡同耆老的特色，有不少是祖上做过清朝的高官且世代互相通婚，又有不少命途多舛，被世事所裹挟，各自天生都是一部民间秘史。他们不擅长，或不屑于做文章，终生也未“破圈”，只是在小范围内交游。

诸位先贤中，常人春精于婚丧嫁娶的礼俗，王永斌精于前门一片各家的买卖店铺，张宝章精于西郊的园林和古墓，白鹤群研究会馆，冯其利考据王府王坟，马书田精于民间诸神的研究，赵珩精于旧京饮食，翟鸿起精于灯谜，侯希三研究戏楼，赵书研究旗人文化……另有京郊诸位精研地方史志的乡贤：石景山李新乐、海淀张文大、顺义刘德水、通州周良、房山张玉泉、门头沟齐鸿浩、昌平张元哲、延庆孟广臣、林遥……千万不要把他们当成地方文人，他们才是故家乔木，是文史档案的作者，疑难问题的解答者。

很多先生都已身归道山，但精神和著作永存。他们并没有全部吐露胸怀，更多的往事被风云变幻中的他们带走了。

值得庆幸的是，北京学又有了后续的青年才俊，如芬兰博士杨晓晨兄精于全国的文物考察和故宫古钟表修复，北大怪杰刘鹏居士精于佛教仪轨和甲午海战史，王敬雅女史精于古代官制，王志伟兄精于清宫文化，曹振伟兄精于古代彩绘，宁霄兄于古代戏曲则是既能演唱、也能研究……

有几点要说明的是：

一、口述史整理者的专业素养至少要不低于口述者；

二、老辈人的观念、逻辑和今人不大一样；

三、那种以血缘、师承、邻里为纽带的关系，半街坊、半家庭式的聚会，是旧京最为温暖的回忆。

20世纪80年代的东安市场 武金生 贾一凡绘

三重门，三重爱

有人会对这种写作和研究方法有疑问，认为散文一定要写亲身经历的，但凡没经历过的就不要写了。其实有关历史文化的散文，多是在历史与自身之间穿梭。圆明园已经罹难了一百六十年，可对于圆明园的研究却尚未深入。

一件事物从生活中进入到历史思索中时，便是理性研究它的开始，而北京之于我，恰恰如在《北京烟树》中所呈现的那样，正处于情理交融阶段，正在从一个生活于其中的古都，渐成身在其外去观察、品味的景观。

深秋的一个黄昏，我在北京地铁四号线坐了三站：西直门上，魏公村下，等同于出西直门来到大慧寺。突然间，我翻开手机，读到“桐城三祖”之一刘大櫆的这首诗：

出西直门宿大慧寺

已来岩壑里，犹作市朝看。殿角悬初月，松阴生夜寒。

抬头看到悬于大殿飞檐的上弦月，想到与刘大櫆这位原本与我没关系的人，异代而同地，真是忍不住给他续上两句打油诗：“不懈寻幽静，丛林却枉然。往来三站地，人近子时眠。”

由此想到，我在北京的大街小巷四处徜徉，也在文物和文献之林中缓缓跋涉。我是观看这个动作的发出者，它们是被观看的对象。看多了，能增长知识，但如何将知识变成思想呢？恐怕，还是人本身要有一定的想法，用知识不断地修正它。

旧京是个四维空间，在某时，某地，发生过某件事情，这件事是其中的一个点，整个事情的走向使得这个点在四维中形成自己的一条轨迹，而其他那么多点，照样发生了许多事情，照样走成了它自己的轨迹，我们处于今天的时空虽然无法亲历，却可以通过学习文献来了解、触及。绝不是文人来使用文物和文献，是文物与文献中深藏了无数文人之魂——文人本是文物与文献的化身。他们可以互相转化，他们是一体的，历史,始终是“烟树”的底色。

《北京烟树》中有一段题记：

“燕京八景”中有“蓟门烟树”一景，意指北京前身蓟城的古城墙上树木蓊郁，如雾如烟。今借此化成本书书名“北京烟树”，寄望于依依柳烟中，述世态变迁，品人情冷暖，发怀古幽思。

古蓟门烟树的景致今已不见，乾隆御书的蓟门烟树碑仍立于元大都城墙遗址的西城墙上，一代代的北京人仍在这座古城中过日子。北京是百姓的乐园，也像一个旧文人的梦，愿这本小书，能留下一点梦境记录吧。（责任编辑：陈梦溪）

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